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原以為是類似《幸福的拉紮羅》裏聖人的化身來揭露人性的原罪，但同樣是蠻荒原始生活走向文明世界，赫爾佐格卻更加無情，他對社會文明，宗教信仰和所有人類的體製架構都嗤之以鼻，以Kasper這個社會生活的“嬰兒”之口，毫不留情地對虛偽的社會法則提出質疑。赫爾佐格保持了一貫畸形奇觀元素的私心，但是影片中不一樣的是，這樣觀察奇物的目光是相互的。先知的預言像是被醉漢隨口說出，Kasper的畸形被歸因為畸形的腦部和內髒，但是文明的症結又在哪裏

看不懂在說著什麽，這麽晦澀難懂的片子為啥要拍倆小時。

“你們聽不到包圍羞羞成人漫画的尖叫，這你們稱之為的寂靜嗎？”

性少數群體在銀幕早期的形象幾乎和少數族裔在順性戀社會中的形象一致，他們通常給人可笑的醜陋的印象，我覺得之所以他們的形象是這樣可能就是順性戀在傳統社會中的權威被挑戰，他們害怕這種“異類”會對其取而代之所以先入為主故意刻畫出這種負麵的形象。其實不管你喜歡男的女的 隻要不傷害到誰 愛喜歡誰喜歡誰唄 人的生命是有限的 世世代代搞破鞋的精力卻是無限的 性別在道德敗壞麵前還值得一提嗎？

感覺得出導演對布魯諾（演員）充滿憐惜和尊敬，卡斯帕（角色）的故事也就拍得溫和而人性，把豬腳短短一生中那些屈辱悲慘的時刻做了留白，更多地著眼於他從絕路和悖論中的survival。卡斯帕第一次聽到鋼琴曲流淚感歎他一生“最初的蒼老”那一幕很是感人