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啊馬龍白蘭度！演一個時而脾氣暴躁時而溫柔貼心的波蘭移民後裔 一開始學貓叫嚇費雯麗 還有幾個人一邊挪桌子他一邊繼續發牌hhh 知道自己要當爸爸的時候把啤酒泡濺得滿身都是還笑得像小孩子一樣哈哈 估計所有觀眾最後都跟我一樣被費雯麗的顧影自憐喋喋不休搬弄是非搞得神經衰弱了 是美女也不能這樣作啊！

以現代人的視角審視文物本身再挖掘背後的曆史故事，新穎又富有科普性，最驚歎的是三星堆神樹和雲南的牛虎銅案。

費雯麗對角色把握精準，白蘭度對細節的塑造無可挑剔。人物模糊的輪廓隨著情節推進變得線條清晰內裡充實飽滿，就像Stanley一步步撕扯掉Blanche自我麻痺式的幻想偽裝，讓那搖曳飄零的枯萎靈魂暴露在眾人眼前一樣。但這一切都比不上白蘭度帥的這麼慘絕人寰啊！那種無法拒絕無法馴服又無法擺脫的魅力。

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與舞台劇的爆裂相比，電影版有一種性感的黑色調子，室外光打出的明暗柵格隨街車閃動，人物在深焦的室內景裏如舞蹈般移動，製造出前後景的大小對比，然後就是真正的魔法時刻：鏡頭尋找著費雯麗和白龍度的臉：恰到好處的矯揉，恰到好處的野蠻，最終是恰到好處的年紀。點火被反複拍攝，既是調情，也是危險，費雯麗的聲音高低，標記出真實與幻想的自我，如此顧影自憐，以至於氤氳在夜霧，也破碎在圓鏡。白龍度仿佛湯姆哈迪和施瓦辛格合體，演員用肉身雕刻出兩個世界，雕刻欲望與死亡，這真是電影的榮光。影片對一些微妙的情緒抓得很準，斯黛拉被召喚到下樓前的一低頭，布蘭琪在遇郵遞員前摸向大腿，暗示強烈，這個劇本的好，在於不同時代的道德眼光，會有不同的批判側重，而它的悲劇性完全融合在戰後、移民、南方的背景裏，高。