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童話破滅之後就是歇斯底裏，你不覺得一生一世是個恐怖的概念嗎

我能說因為張紹剛才想去看的麽？

漫無目的地尋找，這似乎是婁燁一直以來的劇作母題，源自第六代導演們在經曆了八十年代末理想主義破滅後的集體創傷記憶。婁燁用Dogme95式的手持晃動鏡頭和沒有章法的跳剪這種增強現實性的方法去捕捉最魔幻的故事，加上多重視點的敘述轉換，使真實與虛構的界限更加迷離。外白渡橋之下渾濁的蘇州河與麻木的河上河岸人流，在最後一個鏡頭中與景深外的東方明珠和其他摩天大廈遙相呼應，魔幻敘事的迷離感在這一刻無限升華，如片中的馬達和“我”一樣陷入唏噓與無望。與色彩幹淨但空洞的大都會城市相比，婁燁鏡頭下混亂但充滿無盡失魂漫遊者的上海才是我更加深愛的。

不好看的電影千篇一律，好看的電影各有各的好，不管它是哪個浪潮哪種主義，好看的電影總是吸引眼睛。這部片好在真實而且有趣，有趣而且有勁，有勁而且天真。米其林指南在大人眼中是品味，在少年眼中是紙，這就是少年的天真。朋友來看望他，他眼睛都亮了。長大是個痛苦的過程，誰都如此。有的人忍一忍就長大了，有的人是絕境逢生。

明明是很《故事會》的故事，被導演拍得恐怖氛圍十足，結尾還有幾分《恐怖分子》的味道。