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枯燥的題材拍的很有意思，孔笙導演出品不會讓人失望

被三級片片名耽誤的偽反家暴藝術片 當回環往複的詩化語言和不斷重現的場景跟隨男主的窺視的目光緩慢流淌、充盈於時間與三重空間內部 吊詭的視角、想象界觸目驚心的紅色膠片和破碎的特寫麵孔(楊德昌在《恐怖分子》)將所有的獵奇消解引入更為深刻的議題：“名字被記住”同時作為開端、動因與結果 隻不過是孤獨的人為了留下存在的印記罷了

卡拉·西蒙第二部電影長片，獲柏林金熊獎。同為鄉村生活題材，比及處女作[九三年夏天]的個體化兒童視角，本片則是以多視角呈現大家族人物群像，難分高下優劣。不過平實而瑣碎、自然主義式（手持攝影+非職業演員+自然聲光的手法也相當接近於意大利新寫實主義）的群像描摹也對觀眾提出了更高的要求，如果缺乏鄉村生活經驗也沒有大家族共處經曆的人，或許不太容易產生共情。盡管影片以一個悲涼透骨、曲終點題般的高角度遠景鏡頭收尾（工業化現代化浪潮對傳統農業的衝壓&人與樹被從土地上連根拔起脫離原初家園），片中大家庭裏也有或隱或顯的矛盾衝突，但卡拉·西蒙始終在淡化戲劇性，讓細水長流、微末又遼遠的生活舒展在影像中。秘密基地裏的遊戲和家中的練舞排演使人印象深刻，與[九三年夏天]相銜接，綠意蔥蘢的鏡頭則令我魂穿[幸福的拉紮羅]。（8.0/10）

隻有日本人才拍的如此細膩優雅。不過結局的翻轉嚇人一跳，原來S型的男主也可能變成M。而結局的M女主又找到了新的主人，一個在轉變，一個沒變，導演探討的應該是更深層次的問題。

大神官人設太帶感了，期待大神官，期待肖戰！