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農曆 三月間最是難熬 倒春寒殘雪 惹人厭慌慌擇路 腳蹣跚舊傷 又複發家中老人 夜難安苦盼 心上人卻是他人 入眼簾想必 此刻他鄉已溫暖春風正拂麵這裏從來 嚴冬難去苦糾纏生火 做飯哪管門外 風寒棉衣 脫不去遙遙無期 開江魚隱約 吵鬧聲紅白喜事 老鄰居不知 何處去躲不開 閑言碎語陣陣 貓兒叫驚蟄已過 哪生趣想必 此刻他鄉已溫暖春風正拂麵這裏從來 嚴冬難去苦糾纏推杯 換盞煙霧繚繞 房間終於 有人告別三月天一路向南方他日 何處相見是非舊模樣轟然 一聲響江麵浮冰 湧動轉眼 汽笛聲江水流淌 向東

為什麽看著看著就會落淚呢人生是那麽地孤獨啊

#2ndHIIFF# 最後那一長串戰略宣傳沒必要，真沒必要。片子吧，不討厭，就是沒勁。故事太肉，我一個南方人看男主那性格我都難受，角色動機也弱；表演吧，沒啥亮點，求各位不要再尬吹任素汐演技了謝謝，她隻會麵無表情+突然哭的演法。至於什麽社會性反思意識就算了吧。最主要的是，這片感覺一半的鏡頭焦點都是虛的，空鏡全是糊的，攝影師有事嗎？最後想說的是，所謂底層小人物的“善良底色”已經被各位華語創作者們差不多消耗完了，不知道你們咋想，反正我是真的看夠了。我想看到的是真正的“人”，對待社會體製環境家庭各種，會憤怒狂躁崩潰，而不是隻會隱忍寬容釋然。當然不需要每個人都做婁燁，高舉反抗的旗幟逆流而上，隻是如果連一點起碼的逆反性格都沒有的話，就太假了。

也許在實拍影像中，放大可見到表層的另一麵貌，而手繪動畫中，放大易導致動畫世界的穿幫（放大作畫正是彌補這一穿幫而發明）。但杉井儀三郎反其道而行之，以不顧透視的穿幫不斷放大俯拍的校舍畫麵開場，並不斷將鏡頭“推向”無法猜測情緒的動物的臉——在這部動畫中，鏡頭推進與放大為同一動作——並暴露動畫是畫的本質。放大之後並不會看見更真實的世界，而是意識到畫本身，與不斷前行的列車一同墜入“無”本身。（2016.7.16首次觀看，重看於M+ Cinema。）

十歲的耳朵和爸爸說：有一天我拿了諾貝爾，我會感謝你的...