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我覺得嘉賓有賣蠢嫌疑：）

我一直納悶人家的“社會風情片”怎麽這麽有趣，還能結合個人命運以小見大，從意大利新現實主義到法國新浪潮，比如費裏尼《卡比利亞之夜》、特呂弗《四百擊》、德西裏卡《偷自行車的人》、是枝裕和《無人知曉》，為什麽侯孝賢、楊德昌你倆就可以這麽悶？ 忘了這導演的片子真吵，看《地下》就覺得鬧挺，喜歡把人物爭吵和男主拉樂器一起拍，好像是他獨特的技法？就跟希區柯克迷上“台燈泡”拍攝一樣… 我目前看到的最會拍情欲戲碼的導演(今敏不算) 喜歡奶奶關於男主媽媽死亡的描述:先是趙了女巫，沒用，再找了基督教，基督說他們背離了信仰，一番糾正之後還是沒用，最後求助現代醫學，可惜早已病入膏肓，藥石罔醫，像極了彼時的意大利… 奶奶演技真好呀，果然《黑貓白貓》又再合作了 一句話總結:鬆散的結構敘事如詩一般漂泊

這個男主真的配不上女主，你媽錯了你忍，你爸錯了你忍，羅溪憑什麽要為你的懦弱買單？

額其實是因為我並不知道該給這部電影設置一個怎樣的預期。總體來講其實挺平淡的，沒有我欣賞的張元的鋒芒和利落。我理解到了導演想要通過這條歸家之路展示一種延續了17年之久的徘徊愧疚和救贖，但是無論是之前還是之後太過簡化衝突和對立，導致結尾的煽情隻讓我覺得雞皮疙瘩掉了一地。

在抖音上發現了漂亮的章若楠小姐姐 可惜這部片子……