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德萊葉最後一部作品，延續了他一生對於愛情與欲望的探討，通過葛楚與丈夫、音樂家小鮮肉、詩人前男友三個男人之間的關係，以及最後與醫生好友君子之交淡如水，直白地講述了一個老人對於愛的看法！愛是生命中的一切，若沒有遇到與之同樣看待愛情的人，寧可獨身，選擇孤獨，也不委屈自己，委屈愛情！這樣的人生沒有什麽可後悔的！攝影調度置景很絕，那個裸身的女雕像、那個被狗圍著的裸身女性的掛毯，葛楚穿上鬥篷在走廊夜奔，最後鏡頭停留在關上的門和旁邊的小椅子上！如此克製的鏡頭，卻讓人時刻感受女主對於愛的渴望，家庭前情人小鮮肉都不能壓抑她，她要掙脫，她要愛，她要自由！女主也是極好的，那麽平靜克製的臉，甚至有一些母性和神性；做著自由奔放的事情，卻又是一張充滿欲望的臉！導演真是太喜歡在女演員身上展現神性和欲望了！

太嚴肅太曆史性太端著了，就算畫麵和配樂種種調度都很棒也不喜歡。

葛楚在四段關係中對主體地位的把握（前三種是傳統的，必須依靠男性的，後一種是友誼性的）；對“愛是一切”的反思，男人天生擁有對自己主體性的認知，女人則被教導隻能在“愛”中獲得自身的價值；葛楚獨自去巴黎大學40年後（剛好巴黎是精神分析的陣地）理解了女人也享有“孤獨”的權利，即在孤獨中找到了真正自我的主體地位，此時所說的“愛是一切”才超越了性別與傳統，是對生活的真正反思。

1.巴爾幹之旅，是尤利西斯也是奧德修斯，關於記憶流亡和尋找； 2.內時間意識所構造的共現時間及同一麵孔； 3.故鄉並非曆史或地理概念，而是永恒的精神世界，“上帝最先創造的便是旅遊，然後才是懷疑，以及思鄉”； 4.“你要看到迷霧中的美麗詩意，也要注意它的危險”，霧中風景，霧中悲劇。

除非在大屏幕下看這部電影，不然真的很難堅持下來。但堅持下來後覺得劇本寫得很好，女主角的克製並非神情而是更多在身體的細節上。夫妻之間無法溝通的屏障也用非常形式化的走位來展現。一場又一場的長鏡頭更像是一出舞台劇。