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逃跑 回來 逃跑 回來 逃跑 蓮在不停的尋找內心的一種平衡 最後20分鍾的超現實主義有點兒大林宣彥的感覺 不過 麵對大海 悲傷的音樂奏響的是蓮對幸福的回憶 燃燒殆盡的龍舟和消失在海裏的父母 從頭到尾一直在說的「どこ行くの」＆隻有最後才對大海說的「おめてとございます」 現在的蓮與過去的蓮相擁 她是否長大 其實已經毋庸置疑了 btw很喜歡相米慎二的長鏡頭 尤其是在家裏局限區域內的場麵調度 一個場景隻有一個鏡頭確實容易枯燥 但如果經過精心設計 調度完全可以讓一鏡的內容再度鮮活起來 希望過分依賴所謂長鏡頭的導演可以真的精心設計之後再決定是否用長鏡頭拍攝

不太清楚導演想要表達什麽，沒多長的片長也讓人頗有睡意。

精心設計的起承轉合和鏡頭，卻在營造一種生活化，這樣是虛偽的，導演在每一刻的顯現也更容易被察覺，讓人厭煩。沒有真正的父母，沒有真正的小孩，沒有真正的離婚和對話，沒有生活，也沒有情感。導演越去模仿這些，離得就越遠。

腦洞大開的“邪惡”影片，因為口味太重

小時候都有個疑惑：《鋼鐵是怎樣煉成的》根本沒講鋼鐵是怎樣煉成的。等長大了，才曉得煉鋼、打鐵的意義，即使那時已經被磨的不剩什麽了。但不論結局如何，成人之路的甘苦雜糅誰也逃不了。影片的結尾略顯直白，少了幾分回味。