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一代電影大師的傑作。屬於李翰祥最高層次的一批作品。沒有那頭貝托魯奇的厚重，但是戲謔更盛。潘虹和梁家輝的表演光彩奪目，成熟而自然，對得起片頭打出的影帝影後的名號。

初中在《看動漫》每期贈送的DVD看的，當時看沒看明白忘記，但隻記得特喜歡。抽空重新看一遍再來寫感受。

【票價放映4K修複版】以女主視角展開的亂倫/謀殺悲劇為主軸，林奇在這部劇集前傳裏，基本上摒棄了瑣碎的群像敘事，用更多突兀詭異的氛圍去消解劇集版的輕快幽默感，轉向一個女孩飽受父親性侵的陰暗故事。林奇不再遷就劇集迷的口味，放任展露其敘事與影像上的大膽實驗。非線性的情節架構、強對比的聲音配樂、歇斯底裏的表演，均讓《雙峰》劇集迷大驚失色，當年戛納首映遭遇差評也是意料之中。那些不受社會道德規範約束、無法讓常人認可的人物往往成為了林奇作品中的主角，因為他們身上潛藏著極端對抗的兩麵，主角勞拉和她的父親就是典型。導演運用幻覺、超現實的扭曲畫麵去詮釋這種分裂的人格表現，自然能更深入這些人物的悲劇根源。

真的很有eva的感覺...但是黑桐不像真嗣那樣塑造鮮明。

李翰祥電影係列的遺珠，不如叫《李淑賢與溥儀》，梁家輝的表演很傳神，不震撼卻也頗受教益。誰會想到李翰祥在86年拍了一部《火龍》呢，還在87年貝托魯奇的《末代皇帝》之前，兩部串起來似乎才像是溥儀的一生，前者是後半生，後者是從小到大俯瞰式的斷代史，《火龍》在厚重度上固然不及貝托魯奇，可是人物情感刻畫上卻更為細膩戲謔，金句不斷，比如溥儀進故宮被售票員嗬斥“你以為是進你家呢”，溥儀麵對“禁止參觀”的招牌發愣等，李翰祥對文革的細致描繪也可看作曆史資料。李翰祥不愧為老北京，拍溥儀的故事全情投入，連自己倆寶貝女兒都使喚上演後宮，李淑賢為其誠意打動，不僅全權授權還把海外書籍版權托付給了李翰祥。ps，此片亦可看為大陸與香港合拍片的先聲之作。取名《火龍》寓意“浴火之龍”，畢竟溥儀是曆史上唯一火葬的皇帝。