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其實我也沒看到什麽情節，第一次看到吳彥祖、陳冠希和李心潔就看人來著，覺得李心潔空靈的不像真人。

3.8 阿加莎·克裏斯蒂的被改編最多的故事之一，有時間看看57年那版。發現本·阿弗萊克也將執導改編此故事，拭目以待。

四方田犬彥寫日影史時，對千禧年之後的日本電影下筆極狠，處處透露出哀歎和輕視。如今看來，走過了戰後的巨人時代，目送了新浪潮集體性的逆反僭越，平成年間的日本電影不論從何角度，確實是索然無味，經不起咀嚼。本片被普遍認為改寫了武士電影類型，但追究曆史，三十年代末山中貞雄已將時代劇與庶民電影進行了成熟的穿插性融合，小林正樹的《切腹》也早已將武士道的沒落寫盡說完。山田洋次的所謂改寫，縱使細膩、柔情、極盡婉約，但力道實在是太淺了（更不要提處處使用的女兒獨白，還在沿襲著辯士那一套）。

光明星節的種花展覽比賽，一朵朵花幾乎都是一樣的，亦如和這些鮮花合影的一個個家庭，在偉大的夢幻中，自我表演和滿足著。

滿是決絕的驕傲和鋒銳的勇氣，所以他是永遠的孤兒。很不徹底，但卻是孩童對自由主義的最初認識。