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分了好幾次才“聽”完。動畫電影論人生，動不動就抖出個薩特的存在主義、濟慈的女主顧、托思索耶夫斯基的小說這樣的文青段子，還有反政府反資本主義的言論。明白導演的苦心。但沒有深入解析加工，隻是長篇大論鬥包袱。這和某些吊書袋的長文一樣啊，讓人除了不明覺厲之外沒法有更好的反應。

補。霍蘭也出演和女主一個牢房的女囚。

記戰爭創痛的不可磨滅，楚楚在師生麵前講述父親的被鍘，以及後來自己成為了納粹的活的畫板，把長久的劇烈的心靈的痛楚帶給了觀眾，她是戰爭的直觀的犧牲品，打遊擊葬身火海的羅小蠻則是痛快的獻身者，二者有恥辱與光榮之別，卻都是戰爭慘痛的反映。

影評界有種說法，"《紅胡子》乃是日本影評人評價黑澤明電影的轉折點，他們認為這位曾對權威進行反抗的著名導演由此而轉向了父權主義。"……值得注意的是，與黑澤明同時暗衰在整個七十年代、又同樣在八零年代生涯晚期卷土重來最後輝煌的是大衛裏恩。而這段時期又剛好是七十年代叱吒風雲的科波拉的半衰中。所以說紅胡子的爭議或許隻是替罪羔羊。根本原因還是作品所承載的核心價值觀與時代主流意識形態思潮不符的那些導演便會被邊緣出主流舞台，再偉大的導演也不允許你逆勢而為。當然等到十年周期左右交替之後還會再給機會，至於能否抓住重塑輝煌則要看各自的造化和精力。