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天梯墜落時撐緊我的降落傘， 月球飛車時抓緊我的方向盤， 搏殺猩猩時護緊我的小麵罩， 穿越暗河時扶緊我的小繩索， 偷溜飛船時蹬緊我的小懸梯， 丟棄shuttle時拎緊我的小核彈， 拉扯爸爸時（沒）攥緊我的小腰帶， 飛越星環時抱緊我的小鐵皮， 79天一睜眼一閉眼時看緊我的小硬盤。

其實是能看得出導演對視聽氛圍構建和角色心理外化的構思和執行能力，盡管比較零散細碎，還沒能成為統一連貫的整體性風格，但單拎出來每場戲都很能打，也是得益於整個製作團隊（單是聲音指導就坐擁杜篤之+李丹楓），讓整個片看起來非常昂貴（很羨慕了）。可以想象如果是個更小體量和規模的項目，最終效果或許會更好，尤其他這個方向是歐洲市場以及戛納電影節想要在東亞類型電影作品中探尋的風格化視聽嚐試（評分掉那麽快再多說一句：無論再怎麽不完美這也是屬於大銀幕的電影（Cinéma）創作，比一年內大多數國產電視質感院線片都更值得去電影院看

憂鬱、古典的氣質，不是膠片仍追求膠片質地，《迷失Z城》裏不置可否的迷蹤，在本片裏得到了明確的答案，為何探索，為何繼續，為了一個表麵美麗而遙遠、實則一無所有的球體，走得越遠了解宇宙越多越意識到生命不過隻是地球進化過程的意外巧合，格雷的海王星仿佛成為了關於人類和關於人生的大型隱喻，虛無縹緲的目的地，孤獨無望的征程，卻非要強調積極樂觀才是正道，無怪乎人性深處自然啟動了自毀程序；有足夠的懸念和驚悚，可以明顯感受到格雷已盡力平衡自己風格與商業的關係

啊，看到壞猴子張艾嘉和彭於晏覺得妥了，結果一看哇，受不了這種剪輯和不深刻的敘事了，畫麵風格可能十幾年前會喜歡。

傑森斯坦森缺陣，奧迪S8救場。