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《法比安》就像是克拉考爾社會學著作的電影版本，混亂的熵增導向瘋狂的張力，事件變為即將到來之物。導演通過介於曆史先鋒主義以及Dogma95的主觀視角祛除了有失真實的史詩光環，還原為一種正在經曆的激進“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的開場卻以一個曆史時間的長鏡頭宣告了巴讚攝影現實主義的終結，又在動線上與結尾的“下降”相對——作為對幻覺機製的進入和退出，法比安這個與費邊社同名的卡夫卡式角色在寫作一本小說，也在進行本雅明式的閑逛與收集，然而時常出現的畫外音卻是自由意誌不可能性的明示，它是曆史的catastrophe，以男性或女性的聲音現身，或以黑白的拾得影像出現，這樣作為“當下”附屬物的自由意誌變得不可能，而是衰減為純粹的具身體驗。

別說女主她媽了，我全程看片都希望他倆別在一起。憑什麽大家閨秀就得喜歡小混混？《天若有情》害人啊！不是一個世界的人硬讓他們在一起，反正我看著是不舒服的。那個妹妹蚊子多好，他們才是一個世界的人。結果還給弄沒了。。最後結局用假錢騙表的橋段，自己是有多傻以為沒抓到就算跑了？有本事不回家啊，那不一找一個準？又不是不認識。。還有很多不合邏輯的都給電影降分太多。哪怕有搞笑的點也給衝沒了。

當代版本的《三分錢歌劇》。法比安的故事遺落在報章檔案之中，於不可逆曆史中找到想象空間。不斷前進的時間亦是災難倒計時，法比安最終消失於正史，卻在羞羞成人漫画麵前完成輝煌的短促的個人史。

兩星半，生硬且能猜到故事走向，但是依舊有些動人