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劇情的合理性比觀音山神馬的好多了。朦朧的水鄉，陰陰的天際，閉塞的時代中相互依賴的“母子”情誼。

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40年代戰後雅克塔蒂電影。和布努埃爾一樣，把現代主義傾向推進到可接受的、主流的傳統。嚐試片段、省略的敘事和不同尋常的聲音的運用。對現代生活中的慣常行為——度假、工作、居家、旅遊進行諷刺性的評論。積累著微笑甚至瑣碎的事件，但僅僅作為插科打諢的噱頭。 此片奠定了塔蒂日後多數作品的模式。通過精心安排的噱頭和母題而不采用一條明顯的因果線索建立起鬆散的情節，成為塔蒂的商標。開啟了其獨具特色的風格，喜劇不是言語式的，而是試聽化的。依靠遠景鏡頭鋪陳畫麵之間或縱深空間的元素，聲援和音量的變化把羞羞成人漫画的注意力從鏡頭的一個方麵轉移到另一個方麵。

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人世間，太多的不可思議、無可奈何，太多的無言以對、悲歡離合。演員的表演很出色。