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比起塔可夫斯基更富有宗教性的精神追溯。兩種機位的固定鏡頭【平視大概意味著囚禁，那麽可延展至畫框外麵的既象征著通往天國的神秘與宿命？】。宛如德裏克賈曼《卡拉瓦喬》的造型藝術，精神上也頗有幾分親緣性。“一個詩人會死，但他的繆斯不死”。莫不是帕拉傑諾夫生前用影像與詩留下的招魂咒語？

這片子在搞什麽鬼？你要說多支線情節最後匯總也不是不可以，但怎麽還出現超自然情節了啊？？各種逗比內容倒是不錯，但這麽混亂的故事實在提不起興趣呢。一集棄。個人評價：C

神性對人性的失望與自我和解，即放棄全知全能，仍舊處在人性的彼端，“你手握自由，卻仍孤獨無比”

懵懂、猶豫、悲傷，他的眼神會告訴你他的成長過程，我覺得可！

每次看費裏尼的作品，都大呼不愧是大師啊，然後就要緩好久，這次看船續前行也是如此啊，無論從形式到內容，都是極致的精良耐人尋味。先是黑白默片致敬無聲時代，然後漸變成彩色片子，把形形色色的藝術家和貴族，因為送葬一代名伶的骨灰，聚在了一艘船，通過一位記者，把他們再串聯起來，這已經是一個眾生相了！沒想到還加入了難民同船，這又加入了不同的階級視角，更是把這幫貴族和藝術家的本性展現得淋漓盡致。可愛的小船模型、有點懷疑泰坦尼克號的導演是不是借鑒了這部片子，因為到最後，大家高唱歌曲，從容不迫，然後才下船。音樂真是無國界啊，靠著音樂大家跳起舞來，原來的界線也打破了！對於戰爭偶然性的思考，最後隻剩下了穿著輕便的記者和一隻曾經奄奄一息的犀牛，在海麵上漸行漸遠。