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導演想從小漁村生長出的“野生”，強調場景中不斷突發打鬥的臨場感，張晉和餘文樂的角色都很顛覆，張晉從有招有宗派的專業打客，變身小鎮偏執男街頭博命。

影片成功刻畫了三個移動：空間上的移動，時間上的移動，以及人性上的移動。在沉穩敘事、自信控局、簡單架構的基礎上，三個移動出現得並不突兀，很流暢。這需要相當的功力——既要通曉不同工具的域展，還要守住心性克製欲望，對建構一部深入幽微、以小見大、緩急有度、敲擊綿延影片的難度要求非常隱蔽非常高。當然，影片也不是沒有漏洞甚至敗筆：前期幾乎沒有一絲意識，隻存著原始恐懼等野獸屬性的犬飼，在後期的變身很匪夷所思，相比思維上的脫胎換骨，資產翻騰百倍都不算什麽了吧；八重父親的記憶優秀的讓人無話可說；警察推理得十分耿直，設定感過重；片尾將敘事“鍾聲”落在宗教般的支點而非人性顯出了某種怯懦或保守或無知。相比黑澤明《野良犬》，影片刺得還不夠凶，域展也過於內斂了。8.2

在撤檔之前居然看了～雙頭人很怪異

如此篇幅塞滿了情節，加上視角的連續跳躍吞噬了其中人物。看似具有獨立邏輯心理的人物在信息為大的呈現裏其實更像一個個提線木偶，他們的選擇和行為（每個人都具有強大的功能性）都在為這一個大故事（更不用提那些無法直視的故事漏洞）添磚加瓦。矛盾的是，導演用盡一身本領（長鏡頭、負片、符號）把故事的能指所指最終又指回了他塑造的提線木偶的靈魂上，這讓故事結尾毫無力量，也消解了片中曆史社會背景複雜的可能性，還是那樣，在這部故事為大的電影裏，僅僅在場景上給予一些這類小細節點綴是遠遠不夠的。

沒那麽難看，但是也不好看，有幾個片段還不錯，喜歡B級片的會很愛（you know what im talking about）