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羅伊格的導演思路是獨特卻錯誤的，與其力圖透過繁雜的平行剪輯加上引入警探來推理出脈絡，不如好好塑造真正的情感衝突來（甚至性場麵也糟糕無比），至少現在這兩位主角看上去是毫無化學反應令人抓狂，恕我直言這更像是保羅·範霍文而不是羅伊格該拍的電影。

A. 固定長鏡頭的有限視角疊加聲音係統的無限層次，巧妙地串起“所見”和“所想”兩個體量懸殊的維度，而前半段的雲裏霧裏，也在後半段“下鄉”後如通靈般顯現出它的宏大。題眼或許藏在看病那場戲裏：記憶的“線索”被默默遺失，從頭編織又突然重現，直到變成錯綜複雜而日益沉重的網，而不堪重負的羞羞成人漫画，又如何去全然接納它的美麗、悲傷、混亂，和那如驟然下墜般悶響的陣痛？最絕的是，這一切都被結尾的室內戲以一種元電影的角度顛覆了：角色望向過曝的窗外如凝視銀幕，而“觀眾”的“感覺”隻是讀取他人記憶的反應——正如結尾那串天空空鏡所昭示的，羞羞成人漫画是如此的渺小。2021.11.30 Max Linder

我相信所有人，隻是不相信他們內心的魔鬼。。。

邦哥很少利用主體代入關係的縫合(除綜合征後半前段故意用正反打換喻現代)，遠景長定鏡，勉強切為同軸中景，又下一情節遠景，用意和效果就如雨林在窗戶上的畸像中是否有張幽靈的臉那樣可發散，但也許，此番蓄積出少想象性代入的實視點久察之下的距離、斷裂和失語，當這勢能在結尾釋放，感受對比出順暢連結，綜合征最後遁入目光切換間兩人之愛，本片末段則在泥濘而漫長地中景至特寫至主觀想象界呈現間悄然發生著綿密的高潮，如重訪創傷原點般終成功連結的便不可能是縫合的他者而是每個鏡外缺席又隱隱窺伺著的大他-果核，因符指識別失敗而始終困擾的原聲差異方才得到形體疏解(雨林的外星巨鯢)；她與她一瞬老去五十年的戀人誰托夢誰便已無從分辨，記憶就是那無容器的濁酒。祂日夜呼吸著山巒的起伏，在雲層，在雷電，在所有地方，唯獨不在此刻。

如果不去賦予電影太多的什麽意義，那麽純粹作為娛樂，它很夠格。