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還是拍出了日本特色的，昭和風濃厚，歌好聽，造型也美。

導演最好的作品，不是《引力邊緣》、《末代浩劫》等大型作品，而是這套看似輕鬆、香艷，實質殘酷、真實的青春物語；鏡頭很美，描寫青春及成長十分深刻，暗寫墨西哥的時事亦不突兀，很流暢；結局令人感傷，但餘韻十足。

建議出品方把前前後後的策略經曆反響改編成電影，片名免費送你們——《藝術片都是騙人的》，英文The great art film swindle。畢贛要真是藝術家就自己接這活兒，弄幾個書名倒騰是成不了班霸的！

竟充滿小清新氣息。看完後內心沉甸甸的。回不去的青春。關於人生與命運。一切都如此不可確定，令人憂傷。明明是鄉下，卻拍的別有風情。落滿樹葉的泳池。一切是那麽美好，有的時候覺得是墮落。稍縱即逝的墮落。

二刷，在2019年最初的夜晚。比《路邊野餐》更成熟，依托更工業化的製作，所有的設計都完成的巧奪天工。華語電影中難得一見的影像，在一個破舊的環境中創造出驚人的美感，詩意不再以旁白的形式念出來，而是融入了每個鏡頭裏。被畢贛捕捉獨特空間的手藝，尋找不同拍法的野心，以及表現時間和記憶的視聽語言深深折服。乒乓球拍和孔洞的設計沿襲自《秘密金魚》，暗示了一個秘密空間的打開。 電影是假的，記憶真假難辨，夢是忘了的記憶。前半段是主題的建立，所有線索和隱喻鋪墊好，而把答案放在後半段那個夢裏。在長鏡頭裏主角先後見到了兒子、情人、母親，用一種離奇的、似是而非的方式完成自己的找尋，時空在夢裏變得錯亂。電影院可以顛倒，房子可以飛起來，在結尾觀眾可以一起旋轉。這是極致的浪漫，無比動人。今年第一個五星，可能也是唯一一個。