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那個年代的電影，現在來看也挑不出毛病。

身材還行，特效居然也還能看，但是劇情稀碎

用《後窗》拍出一部《迷魂計》 依舊是德帕爾瑪對希區柯克藏不住的愛，完整地解構希區柯克電影各類元素並重組，又保留自身作者性 單場戲的調度場場精彩，商場至海灘的追蹤段落尤其突出，戲中戲拍攝色情片的想法更是絕妙

太犯規了！居然有姨娘的Forever Yong催淚必殺技，我的眼淚是為你流的！許宏宇還是不錯的，挺有趣的一部片子，還有點冷幽默，跟另一部創業題材的戲相比，沒有什麽上價值和油膩的部分，而且還有隔空互動。也因為是年輕人的故事，所以會覺得不管是天真的理想主義，還是理性的務實態度，都閃爍著一絲真誠和單純的光芒。咖啡和茶，是新與舊，也是城市與農村二元價值觀的碰撞。究竟是留守傳統還是開拓未來，影片比較好的融合了二者，同時也沒有固守於傳統意義上“家”的概念，一邊是“有家的地方才有夢想”，一邊是“有了夢想哪裏都可以成為家”，選擇權在於個人。整體超出預期，看好它成為國慶檔黑馬。

在更多的情況下，被聽到的言語行為本身以某種方式被看到，這不僅是它的來源可以被看到（或者沒被看到）。行為被聽到時，其自身也被看到，好像它本身在視覺影像中開出一條道路。誠然，無聲電影早已能夠表現一個由未被聽到的言語行為占有的空間並填補它，如……在茂瑙的《日出》中那個勾引男人的女人吹出的使人一驚的口哨……這些都代表著無聲片的重要瞬間。但這個被占用的空間隻能重構無聲的行為。而現在，是被聽到的聲音分布在視覺空間中，或者充斥著它，力求克服障礙和迂回，找到它的接收者。它是在挖掘空間。//吉爾·德勒茲.電影2[M]p368