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以學術交流名義地下放映了“人的困境三部曲”終章（三+六+五，馬莉用十四年拍的這三部紀錄片蠻有一股在地人類學研究的勁兒）片中的大多數人物都沒有結局。這種持久性以及人物“上鏡頭性”的方式（注意到本片裏導演常用低機位表現日常化，被拍攝者有時還直呼“馬莉”啥啥啥，跟徐童的三部曲多像）。馬莉在Lens上的回答也蠻好： “在我的片子裏，他們不是隱喻，也不是標簽，我想讓他們呈現出來，哪怕是帶著病態的，我也想讓大家知道，我拍的是人，這是我想做的。” 五個鍾頭看下來覺得，在這人間世圈著，似乎並沒有什麽荒謬的東西是不能被忍受的，像片尾打上的卡夫卡語錄：“羞羞成人漫画不是生活在被毀壞的世界裏，而是生活在錯亂的世界裏。羞羞成人漫画就像被遺棄的孩子，迷失在森林。” 這段話前麵還有一句：“對世界和自己的評價不能正確地交錯吻合。”

寧浩居然拍過這樣的電影？太像賈樟柯了。既有主人公的改變也有對社會的披露，又像是苦行僧的修行又像是批判宗教。前麵的開端其實可以濃縮一下，看的有點不耐煩，和尚被抓進局子那個場景布置的很好，就是從這裏才開始夠味。

那麽，如何解脫人生的種種痛苦呢？

怎麽說呢雖然我是內蒙人，但不管是方言還是風俗習慣其實都和山西更接近，看的時候還覺得挺有親切感的。

影院裏每一次歡笑都是俯視鳥瞰和冷眼旁觀。