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好好的兄弟不做，這是慪的哪門子氣啊？不想無意義地閑聊浪費生命，早幹嘛去了，多麽蹩腳的借口。一個切手指像切蘿卜，一個點了另一個的屋子。我看就是小島太過寧靜憋得吧。

這麽帥的男人，女裝竟然還挺嫵媚。打鬥戲真的太帥了，就是到最後也沒成功變性，他心裏應該比較遺憾和不甘吧。

Netflix有時候就是會花大價錢來請一群豪華的卡司來演一部兒童向且無關痛癢的合家歡電影。

又是一部關於訴訟時效的韓式典型犯罪片，不過新鮮的是用了蒙太奇的手法和隱喻來展示。十五年前的作案手法和凶手錄音完美重疊，受害者和加害者身份的巧妙反轉，善惡因果的報應循環，都相當精彩，就是結局真相剪輯稍亂，有些破壞情緒，不過好在嚴正花抱女痛哭一場戲揪心煽情，立添好感。

幾乎是靠馬丁·麥克唐納的偏執與扭曲造就了電影的獨有氣質，近似於「歇斯底裏」的呐喊卻用最為克製的方式演繹，加之愛爾蘭小島的荒涼陰鬱的海風，傳神至極。以人物的「反目」烘托內戰，蒼涼悲壯中透露的卻是荒謬的「無謂」。其實哪有什麽「報喪女妖」，不過是兩個「瘋子」做了「瘋狂」之事且每一種糾結都能讓人感同身受罷了。電影後勁很大，看過後久難平複的躁鬱感甚至遠強於戛納的《悲情三角》。劇本中無論帕德裏克亦或科爾姆的形象都被刻畫的無比獨特記憶點深，而科林·法瑞爾及「瘋眼穆迪」的演繹更是將這種記憶強化到無限鮮明傳神、超脫角色本真的程度。作為奧斯卡「種子選手」頒獎季拿獎拿到手軟，就是不曉得究竟什麽原因飲恨威尼斯罷了。奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原劇、最佳男主、最佳雙男配入圍預定，這一波隊我站了。