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其實這個片子導演沒拍好。生活的最高境界就是無悔。在生活中此無悔的感觸當然可以突然而然無心而應，但在藝術作品中無頭無尾含糊其辭就成斷見了。

片中時常出現的薩克斯配樂總讓人聯想到來自紅燈區的靡靡之音，眼見了太多肮髒的東西，那憤怒的一擊不過是這個社會不斷墮落積鬱的產物，結尾的刺殺未果卻伴隨而來英雄式的回歸，大概是整部片子最諷刺的一幕，生活對於特拉維斯依舊別無選擇也無力改變

純粹愛情片，與音樂和孩子關係不大。崔大叔一笑起來就很假。細節比較多，韓國人還是比較擅長拍家長裏短，完全無法跟放牛班比。

重點不在於約翰·杜是如何預謀並成功實施殺死5人最後造成七宗罪的懸疑，大衛·芬奇把整部電影提高到對整個社會的沉思和批判，甚至是絕望。片中人所在的城市，人與人之間的冷淡、功利、自私、縱欲、貪婪、墮落、淫欲高傲等人性的弱點與罪惡，在這裏一顯無疑，借的是宗教說的就是人性，可是人性本來如此。（比如我戒不掉，比如此時年輕精壯時尚有的好色)。8.7

這部電影我以前是看過，忘了標記劇情也印象模糊。又看了一遍，畫麵構圖確實不一般，不難理解隻是很難帶入。一旦以沉默逃離世俗人群，回歸自我，又將麵對自我的分裂撕扯。薩特說他人即地獄，如果是這樣境由心造，自我又何嚐不是地獄。英格瑪伯格曼真是高產，他這樣不帶商業元素的拍電影，還是很任性的。