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坐牢，才是伊朗“英雄”的唯一出路。依然是劇力萬鈞的法哈蒂，這回在過往的道德困境上更添一層，各種體係從上到下被裏外裏黑了個遍。隻是當他的創作愈發功利，群像描寫又嚴重退步時，片子也就沒那麽有韻味了。

轉場蒙太奇用得不錯。劇本起承轉合，兩三次抒情段落的穿插，轉折，穀底反彈，簡直像是從麥基那本書上複刻下來的，太明顯太刻意。大鵬好像總喜歡在電影裏暗示那種性玩笑，可真正高級的喜劇不是這樣的。

絕大多數角色一會兒假正經一會兒當小人，這種撕裂感惡心人。 導演費了兩個多小時講明白了一件墨跡的小事，有這工夫幹點啥不好，成天那麽多彎彎繞心思累不累？

不知道炸彈客來到21世紀，這個充斥著雲計算、物聯網、大數據的年代，會不會當場就自殺。。。

法哈蒂的所有電影都是有極強的“設計”感，每個場景都是精心構建出來的，而且無一不是主題先行，這種不自然不正是伊朗這個國家呈現給羞羞成人漫画的感受嗎？所以這部電影也如齒輪和螺絲一樣將人物和劇情鑲嵌在這個機器中，這個機器就是伊朗社會，小人物、監獄機構、慈善機構和新聞媒體，眾多的人物每個都有寓意和指向，在此之下展開的故事也就理所當然地走入到一個道德的死胡同裏麵，道德的壓迫感也隨之而來，但道德的力量本身就是法哈蒂要去解構的東西，因為它實在是太人雲亦雲了，也太虛偽和縹緲了，真正有力量的東西是文明、法製，但這恰恰是崇尚道德的社會所缺失的東西，從一個小事件漸漸延伸開去的劇本創作也是得心應手，至少比前幾部都棒，讓觀眾被戲劇化的轉折牢牢吸引，同時標誌性的柵欄、樓梯、門窗等都一如既往地暗示著自由的焦慮，也是對現實的影射