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8.5/10，從“予以奉還”到“我回來了”，橫跨了將近整個日本的“鈴芽之旅”完成這樣的一個轉變：跨過災難留下的滾燙傷痕，給過去迷失的自己一個擁抱，然後大踏步地邁向明天。象征地震的“蚓厄”奇觀太震撼了！

很一般吧，台詞仿佛現代劇，女仵作太讓人出戲了，妝麵像韓劇女主角

這是對土地的葬禮，也是對亡人和消逝的童年的祭奠。新海誠用“廢墟”的概念統領起了整部影片，男女主角相遇時的第一句話“這附近有沒有廢墟？”指向的是過去與災難。這是新海誠的創作序列，但與《天氣之子》和《你的名字》的不同在於，這一次新海誠在寫“少女神話”的時候，又用她身邊的女性群像打破了這種少女神話，單親媽媽，代理母親的姨媽…相對於少年，同樣被視為“廢墟”的成年人生活，其實是要在重建的信念中活下去。在守護少女神話的同時，也意味著那個被選中的神隱女孩終將長大。大概做了爸爸的新海誠，寫故事也會開始不一樣吧。

邏輯線差，節奏拖遝，可惜了幾個老戲骨

難得在商業性和主題格局上都做到了深入拓展，不再是前作那種“戀愛大過天”類的小女生心性，感情線隻作為牽引的一環，尋常公路外殼直指超脫心靈之旅，而一路置身多個地震滯留點的追思則飽含深意，由個體敘事上升集體傷痛，抽絲剝繭般揭開隱埋在整個民族內心深處的311症結。溯源之行即尋覓打開心門的鑰匙，正視廢墟下的陰影及無處不在的蚓厄，療愈好內心徹底與過去作別。椅子作為重要道具既是殘缺的意象、又是母愛的凝聚、亦是承載戀人魂魄的容器。畫風技藝越發嫻熟，各項元素的雜糅也平衡的不錯，奇幻設定下探討的依舊是自然災害肆虐後如何進行災後重建的人文母題。擁抱過去的傷痛，展望未來的希冀，帶著孩童般無畏的心勇敢的活下去。