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愛與和平、權力與榮耀，全是你的—阿門，以這為口號下發展的罪惡痛苦再配上無限搖擺的嬰兒床，比嬰兒還無辜單純的上帝形象，真是莫大的諷刺。更摸不清頭腦的是，辛辣透徹的把這樣的4個故事組合在一起後，還能展現出一幅無私的愛帶來無限的和平的天人合一大和諧場麵（！和前麵的現實主義對比起來就是幻夢）。古巴比倫—古代-近/現代，流逝的時間&不變的永恒的時間。黃/橙-粉-藍。黨同伐異的怒火鍛造了大炮與高牆。&真女權主義

無聊，這是戲劇，不是生活。。

我都羞於承認看到後半部分時，情緒被格裏菲斯開天辟地的平行蒙太奇和最後一分鍾營救整個煽了起來，因為劇情實在不忍直視。

拿這個跟《孩子們都很好》參照著看，就顯出安妮特貝寧的精彩來了。三段式母愛的故事，雖然後麵過於戲劇化，有些別扭。但仍算是近期看過的小文藝中比較好的一個了，估計不少人會被感動。

片中嫻熟的剪輯技巧隨處可見。 1 在現代篇中，小夥子營救小妻子一幕中，在室內企圖對小妻子圖謀不軌的頭目，街上飛奔而來的小夥子，以及發現丈夫險惡嘴臉而試圖營救小妻子與小夥子的女人，三個場景交叉剪輯融合快速的動作特寫鄰接剪輯將緊張氣氛推至頂點。 2 在臨近片尾現代篇中，追逐火車的汽車，古巴比倫篇報信的女孩，法國宗教戰爭篇營救妻子的丈夫，影片跨越不同時代運用平行剪輯來強化緊張氛圍，同時展現出一種跨越時空的連接性，非常震撼。 3 現代篇中，行刑者手中的刀的特寫鏡頭令人不寒而栗。 4 古巴比倫篇中馬車飛奔時的跟拉鏡頭，慶功狂歡時對城市從高到底的推軌鏡頭哪怕放到今天也堪稱一絕，震撼力十足。 5 電影宏大的命題，以及非常複雜的敘事估計百年前的觀眾不是很能接受，隻能說格裏菲斯太超前了。