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一部神奇的作品。因為《傲骨賢妻》“Geneva”，對Renée Elise Goldsberry嫌棄到飛起，看完她的表演好感度飆到最大值，想把當年吐槽她的文字全刪了【。最大的意義或許是在十分割裂的現在，用一種能量拉近了大家的心，願意做曆史的書寫者還是見證者？去選擇前者吧；而與其說是重寫與重構，眼花繚亂的音樂和故事呈現也更像是開辟了更多的可能性。PS 但始終對隻能在這樣的場合和渠道看到，感到失望（因為如果是院線的話，自己可以做出更多主觀上的努力；現在以這種方式收尾，感覺莫名的五味雜陳。）

吉羅迪以一種野性思維重返恐怖主義威脅之下的城市空間，關於恐怖襲擊的新聞以及潛藏在互聯網深處的伊斯蘭原教旨主義——縫合了馬克思，施米特的宗教意識形態——賽博哥特的摩尼教戰爭。《跟》很容易讓人想起布努埃爾，影片的底層邏輯同樣是一個看似簡單而在重複中卻並不可能的行為——性愛——作為荒誕的來源。通過射精不能與（他者目光導致的）性愛中斷，觀看者的身體反應被導演反複玩弄，性無能男性的具身認知則隱喻著法國白人所麵臨的危機，但吉羅迪並不能稱得上是右派/雙方都想要通過一場戰爭重建屬於自身的宏大敘事，crusade和jihad是同一場戰爭的兩麵，這是“文化多元主義”的反諷意義。僅僅存在的邏輯即是寄生者邏輯，公寓成為了一個形如海灘，叢林的公共空間-界麵，一個以性寄食為基礎的非原生家庭是影片所達成的病態的平衡。

戲中戲的內外勾連、懸念設置都很棒，狠狠地嘲諷了一把“文藝電影”，三個主角的演技也是教科書級別的。但就是這樣一部結構完美的“主競賽”電影，卻時常讓人陷入無聊中。思來想去還是空間的原因，將所有事件都置於空曠的美術館內，雖然有效地將事件與觀眾的距離感拉開，加強了諷刺，但畫麵的空隙也隨著增大，非密集敘事節奏下，產生了大量的無聊時光，除了盯著主角們便無處可看，這成了全片最大的敗筆。

多麽怪異且新穎的處理當下法國社會最具爭議的創傷和陰影的片子啊，我和發財看完了，都有點不知道如何評價，非常赤裸的展露Pulsion de vie, pulsion de mort， 生和愛的驅力與死亡和毀滅的驅力作為一組對照，普通人麵對這一切後的各種不同反應，導演的展現方式非常有趣。

可能是故意裝個大逼用形式感（也並沒有很極致）為反諷的內容加分，但並沒有達到這種效果，反倒顯得有些笨冗。劇本邏輯脫線。演員倒是玩兒的很嗨。