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黃建新的處女作，看得出來極致想通過鏡頭和構圖表達點什麽，而且有不少符號學的色彩在其中，比如鍾表就頗有意味。但是鏡頭的變化和剪輯並不頻繁，也就是對於蒙太奇的應用不夠，或許是導演刻意為之的。

矮了一頭的門框，加了兩大勺糖的苦咖啡，報紙，電視音樂，藍條紋背心的郵差。湖水和天空割據大半畫幅……現實之外的灰貓，無跡可尋的發動機，身後升空的火箭，遙遠的政治。如今的孩童已不再篤信鬼怪，但自然的詭秘本身甚於kikimora，被遺忘的村落，郵件的傳遞再也追不上時代的步伐。人生如黽，水上回光。… -提姆卡，等你長大畢業了，當郵差吧。 -很快人們就不需要郵差了。 -不可能，大家永遠需要郵差。 -誰需要？你說過現在沒有人還會寫信，大家都上網了。 -那又怎麽了？郵差又不是隻會送信。你不能上網發麵包吧？有些老人連船都沒有，如果沒有郵差，誰還會來這裏？村莊也將不複存在了。 -（麵包叔）等到羞羞成人漫画都死了的時候，就沒有人需要了。

不同於此後的《城市三部曲》，本片的諷喻尖銳且直白，這點在影像上可見一斑：項目現場、生產一線以及黨委會的鏡頭都強調了構圖的對稱，前者充滿“動”的象征，後者卻是“靜”的死板；趙書信在夜裏獨自檢修的鏡頭，人物與機器表現出的是理性與和諧，躊躇在天主教堂門外的格格不入則是迷茫與困頓；以及諸如孩童在夕陽下用磚塊搭起、推倒多米諾骨牌……毫不掩飾對形式主義官僚主義的辛辣嘲諷，但也一如此後的《城市三部曲》，“以後我再也不下棋了”，基調的走向仍然是憂傷而悲觀的。

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看到劉子楓去世的新聞，才想起這部的修複版也是在網盤裏吃灰好幾年，卻意外發現此時此刻觀看再合適不過。剛開放的八十年代還很不自信地想甩鍋德方，現在。。。