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調度、留白、宏大背景的日常敘事，舞台劇的功力展現明顯

鏡頭不斷延伸空間的長度，對此一直凝視時偶爾視線會跳出螢幕，看去自己陰暗的房間角落，彷彿我的房間與片中的空間在平行時空裡，「我」與影片在同時進行，撫過同樣的窗台、桌子、玻璃杯⋯⋯

記憶放進曆史去進行某種考量，那種呈現如同在時光洪流上建築堤壩，然後去對那個橫截麵、那個落差去做流淌在敘事平麵上的追索，上行之路和下行之路完全混淆不清了。再者記憶原本帶有的放大的效應若是被個人放進大寫的曆史的話會出現無法控製的失真。

4.5。1.悠長的開場到最後人與狗的狂吠相加，廢墟的殘破落寞，還是要像髒狗一樣看著窗外。2.她說：“你扼殺了愛和莊嚴，你的結局將很糟糕，因為人不能離開愛和莊嚴而活”。

2022-08-18看過 安哲的電影是恢宏而龐大的史詩。 作為個體的人在曆史滾滾向前的長河中或被裹挾，正如坐上英國大兵狂飆的車上的姐姐，或掙紮著參加革命高喊口號如父親；甚至酒館外一遍遍高歌越來越堅定最終與將軍碰麵的保皇黨們，終究都逃不過西西弗斯一次次推石頭又滾下山的暗語。誰能在世事沉浮中真正超脫開去覓得自由呢？看著軍人脫衣服的主角也有可能成為被凝視的主體，在廣場上參加遊行被一擊斃命的概率雖小，但也切切實實的發生。 羞羞成人漫画終究無法如道家般乘鶴西去，在戰爭年代做到“結廬在人境”又何其難也。 人類呀，在曆史麵前多麽渺小，所以又有什麽值得糾結的呢？ 這正是安哲有趣所在：每次看完電影，即便色調是灰暗的、主題是沉淪的，再去審視自己的人生，卻覺出那麽一絲寬廣與解脫。