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現在，我絲毫也不懷疑在沒有法律不需要負責的極端環境下會盡情釋放人性之惡這件事。打完這行字，我猶豫了一下。

第一次認識阿基還是從十分鍾年華老去的短片中，他作為小號篇第一個出場的，作品：狗沒有地獄；餐廳中樂隊的一首thunder and lighting簡直讓我驚豔。這是我看的阿基的第一部長篇作品，同樣出色而考究的配樂，極簡的風格，非常鮮明的膠片質感，幾乎一眼就能認出來他的作品。我太喜歡這個導演的風格了。

美國的獨立電影好棒 相比好萊塢就是狗屎！一個華人導演的片子竟然一股濃濃的賈木許的味道

典型的北歐舞台劇式黑色幽默小品（映後沙龍的兩位嘉賓說這是生活化敘事就很離譜），頗具韻味的冷笑話與地緣政治指涉（芬蘭與瑞典），包括對中遠景、縱深化空間以及人物運動遺留的時空化印痕的舍棄使得整體影調呈現出平麵二維話舞台劇質感，但這種舞台-影像模態與法斯賓德所處的囹圄相似，其摒棄了生活流式的自然敘事與鏡頭語法，轉而構成著一套更具北歐冷色調的影像係統，但這兩位導演都並未利用此種舞台—影像構型承載一套更為艱深與形而上的議題（正麵例子有伯格曼的《秋日奏鳴曲》《呼喊與細語》），而沉溺於帶有奇觀式的舞台化生活日常表達，但這種生活仍處於一種飄然狀態而難以觸摸到現實地標，並且最終文本落腳點仍然是以個體間的溫情彌合現代社會的疏離性質的傳統命題，或許這是考裏斯馬基一以貫之的作者特色，但這也是宰製其影像實在化的藩籬。

劇場弦樂四重奏《死亡與少女》的首尾相銜，給這部人物場景極簡、內容卻相當豐滿的電影一個工整的結構。尤其是片尾的戲劇化處理，兩人竟然都在劇場，還目光交集。一個憤怒逼視，一個怯懦躲閃卻夾雜著一些得意。這種使狼勁的結尾，讓本以為全片已經結束，正欲感慨萬端的心再度揪緊。