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還不錯，劇作、演員陣容、美術/視聽、風格調性都是夠看的。前提是要把預期擺正，別對標《隱秘的角落》。

當年超女快男參考美國偶像的模式，其實在地化還是很突出的，場場直播，單場主題式策劃，論操作來說其實要比美國模式化的音樂選秀難度要大。

看到最後一集，我才明白為什麽叫《漫長的季節》，原來幾個人都被釘死在了那個秋天，象孤魂野鬼一樣不斷徘徊循環永遠走不出去，直到案情「通了」，天上才下起了雪，終於秋天過去冬天來了，大雪紛飛，一切都向前了。《再回首》響起來的時候，意難平，其實是別再回首呀。/案情線，工廠維穩重要還是人命重要，時代車輪碾壓個人選擇決定了他未來的發展，局長讓盯死資金走向有了小李到李局，馬隊卻選擇開夜車去查水壺有了脫下警服，這裏應該省略了廣東仔消失案最後的蓋棺定論，為了過審吧。/好幾個鏡頭轉場，時空轉換，引發舒適。配樂的選擇，服服帖帖，質量加分。/幾位男演員都超出預期，難分伯仲。/看劇的時候想起《白夜行》《殺人回憶》，能超過自己過去好成績很難，它超過《隱秘的角落》。

如果改讓女主被QJ讓男主救贖應該就沒那麽多人覺得爆炸性了吧，說是個瓊瑤劇但顛覆二元性別刻板印象這方麵劇作者還蠻敢想敢幹的

對我而言最有意思的地方是它的取景地。搜了一下，包含1930年代建成的昆鋼老廠區，1970年代的昆明市手扶拖拉機廠，1980年代的“五鈉廠”，還有一些其他三線建設的舊址。改革開放的創傷經驗之所以能夠一次次借助轉型期東北老工業基地的故事，不僅在於它在此地影響最大，或是已成為少數可被言說的社會題材的事實，同時也依賴於在漫長時間中，人們對集體生活的空間構造和空間感覺的一致性。單位圍牆中的建築有著相同的風貌，是這一代創作者和觀眾能夠共享的記憶。因為這種一致性，昨日的西南才能生產出今日的東北，正如昨日的東北曾經生產出昨日的西南。 “東北文藝複興”讓東北被看到，但銘記可能也意味著固化乃至擦除。影像和文學中的東北，好像慢慢成為了一個孤島，凶案發生的場所，集體製的博物館，或是陳列共和國記憶的文創園。