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幾乎無法用語言去表達對本片的觀感，帕拉傑諾夫試圖用一種靜態的影像去表達詩人的異想世界，詩的語言和影像的語言契合互補著達成一種至高的美的享受。宗教和民族性的文化氛圍在帕拉傑諾夫的影像世界是如此強烈，帕拉傑諾夫是屬於天才之列的導演能把繪畫、音樂以及多種藝術融合為一體構建出高度風格濃縮的影像世界。對於語言的轉換無疑是一件難事，詩歌的精髓更是不可被翻譯，而電影中則用獨特的方式重現了諾瓦詩句所描繪的景像，把詩人的的一生虛渺的縫合起來。電影的每一個物件的擺放都是富有隱喻和充滿視覺的衝擊，這樣的一部電影很難去完全理解，但正是這樣獨特的民族性和對詩意的膜拜從而使電影成為一次跨文化的對話和個人心靈的朝聖之旅。聯想導演命運多舛的一生，不得不感歎天才往往都是在苦難中孤獨的看著自己的才華燃燒殆盡，前蘇聯電影的榮光。

劇情簡單卻十分幼稚；高潮開始即結束；笑點刻意；可惜一身精美的外殼，希望國產動畫可以在文本上多下功夫，而不是一直消費「西遊記」這個大IP。

感謝B站，看的是更接近導演本意的亞美尼亞剪輯高清版。 情節有些看不懂，但從畫麵的藝術性，裏麵每一個畫麵截屏下來都是一幅藝術作品，還有裏麵的人物服裝，還有生活形態都是一個民族以及地域的文化體現，影片中的服裝還有畫麵的用色非常的不錯，畫麵很具有觀賞性，非常文藝的一部好作品。 這部電影裏詩人的四個人生階段借用了西方經典的四元素：童年——水，青年——火，中年——風，老年——土；相當感性的劃分，不過這個電影的主觀視點本來就很感性就是了，裏麵大部分都是詩人的詩和詩人的主觀視角來講述自己的一生。 其實從青年的一段描寫結合詩人的生平，能感受出來，他不喜歡王權也不願意再主動接觸王權，而晚年那段抽象化的葬禮，更多是一個垂垂老者對死亡的躊躇和對回歸的渴望，以及在這二者之間的矛盾。

對國產動畫改觀了 這部電影意外的好看 當初去電影院值回票價了

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