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幾部比較“重要”的黑非洲電影基本都是後殖民語境下的產物，在地性的巫術在電影中作為政治性符號其地域特征被敘事徹底的消解，由此看來，晦澀、曖昧的《光之翼》就顯得更加彌足珍貴了

完全沒有糾結小說中大量依靠記憶的不確定性和複述的差別，將兩代人“外出偷馬”的感受逐漸重合在一起。電影做了一個非常簡化的改編，用了一個簡單得有點傻的plot，當作是經曆導致成長、“生命裏最重要也是最後的快樂夏天”也非常合理。影片中家人關係、秘密、距離和某種程度上的和解與釋懷這些內容、人生某些階段必然要麵對的孤獨，都是我完全理解和接受的。剩下的就是純粹的感受的營造，極其注重情緒的表達，攝影構圖、畫麵內容、Kaspar Kaae帶有一些現代感的配樂和音效都不時完全融合在一起，帶來我年度最難得的觀看感受。

1.配樂大讚。2.觀察者的眼神。3.孤獨。

少年溺水。感情細膩。偷馬有隱喻之意。另外，聲音的處理極佳。

在看過waititi成熟的大作之後回頭看他早先還青澀的電影 覺得很奇妙 神經兮兮絮絮叨叨的小人物從那個時候就存在在他創造的世界裏了 他們的行為和選擇在挑釁著觀眾 但又讓觀眾很難不與他們共情 而且比起那幾部讓他聲名大噪的作品 我覺得這部反而更好地發揮了他的個人風格和作為新西蘭導演獨特的小島美學