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估計這次呂樂的目標是曹保平，起的是類型故事+社會表達的範兒。這版比韓版《迷失：消失的女人》好得多，尤其是通篇貫徹的用以捕捉人物情緒的手持攝影和表演（馬伊琍真是不錯）。但這個故事還是有些奇情化，縱向的回溯，剪輯有混亂之處，故事合理性也有待商榷。感覺真正想呈現母親（女性）所遭遇的各種困境，還是要做一個橫向的案子（就像《親愛的》），比如深入描寫那樁撫養權的案件，網羅進更多人的命運進來，那個原告母親也不至於淪為功能性角色。隻不過要弱化衝突了。片名起得好，這個“你”意味深長。

75/100，雖然是圍繞影響一個國家的事件展開，但是完全架構在個人情感與心理層麵的傳記片，單這點就已經脫俗與一般的傳記片了。敘事采取多條線並行交叉還是很有野心的，但有些手段塞的實在太滿，導致情緒始終都保持在同樣高度，缺乏一個更進一步的突破口。

線索有點混亂，但值得一看。

說她演得好的人是沒有看過真正的JKO的錄像嗎？波特曼花了很大功夫去學她那標誌性的聲音，但是卻沒有抓住她的神韻 - 公眾錄像中的JKO表現得落落大方，並沒有波特曼演的如履薄冰強顏歡笑。波特曼最大的問題在於，她的個人特色太過分明，隻適合演殺手小女孩和黑天鵝這一類的冷峻而內心豐富的角色。

呂樂十一年後回歸長片，自然是沒辦法回歸到《小說》和《趙先生》的高度，但依舊有一定的現實意義。對女性角色不論是對馬伊琍這個角色“毀滅性”的塑造，還是對於姚晨被高跟鞋所傷的腳後跟，當代社會對於女性的桎梏已經在姚晨結尾的自白剖析的很清楚了。非常不喜歡這樣直白傾訴的結尾，以及幾個社會階層的握手和解，並不會因為女性和母親的角色便能夠感同身受。最喜歡的一場戲，是海灘上馬伊琍情不自禁喊出的那句“珠珠”，這是整部戲孫芳這個角色唯一放下心防和麵具的時刻，賦予了這個角色更多的層次。姚晨和馬伊琍的確出色，很拚命，打破了兩位原本給我的認知，雖然表演還是有電視劇的質感，但也已經是電視劇表演的最高級。另外期待有一天大陸女性電影之中的女性角色不再是以這樣苦大仇深的形象出現。