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跟《海邊》的顧左右而言他相比，這部使勁攪和傷口給你看說我好痛，渴望救贖卻求之不能，反而難以獲得同情。時刻給自己打上執念的標簽，卻指責別人沒把你當一個正常人，是一種奇怪的邏輯。抱著別人應當理解的心態縱容自己的情緒，隻會給周遭帶來不可逆的傷害。

20200227 AMC Burbank 16 IMAX 頂級的氣氛渲染一方麵來自如午夜怒海波濤般洶湧的聲效，另一麵則是和隱形人這個概念相匹配的視覺呈現：大量的長時間空鏡頭（隱形人的空間），莫名其妙的橫搖（隱形人和女主的位置關係），以及鬼視點平行移動鏡頭（隱形人的移動）的多重組合，導演在可見的畫內空間裏，放置了大量不可見的“畫外空間”，誘導人們去想象那個不在場的在場之人。時間和空間都被拉長放大，恐怖感由此而生。電影背景放在北加+科技公司也極富意涵，一個指涉著對私人空間不斷入侵的現代科技，一個則是那個死而不僵的，看不見的，牢牢支配著女性的父權。EM的表演很好，但依舊是適合自己的角色的正常發揮。

這樣的故事和節奏，演員表演是最大看點了。金燕玲動輒需要歇斯底裏的表演雖然不能說用力過度，但是這種表演看著確實有點膩了；餘文樂內心戲完全靠麵無表情，有點讓人難以感同身受；最後實在是太喜歡曾誌偉的表演了…完美展現一個懦弱無能父親的老態，尤其以大佬身份能這樣出色演繹螻蟻之人，太讚了

音效爪耳，bug太多。前男友留下的心理陰影就像思想鋼印一樣，人人不寒而栗，但是沒有具體表現，說服力不夠。到了後麵，直接從驚悚片變成平平無奇科幻片。如果她的前男友實際上已經死了，那就很好看了。脫離官方法律體係的快意恩仇，好像武俠片遊走在灰色地帶的民間俠義。你說說你，好端端的一個千年一遇的光學科技天才CEO，幹啥不好，再不濟多賣幾個鏡頭，多炒幾棟樓，日子不也是挺安逸的嘛？為啥非得跟這個大媽過不去？她身上有能用於光學研究的特殊材料？

“花不見了，未必是死了，而是環境容不下它。”無論是在大陸、香港還是台灣，本片表現的社會共性都站得住腳。不僅僅是躁鬱症患者，更顯冷漠的是樓市股市的殘酷、婚禮取鬧的客人、圍觀拍照的群眾、機械化治病的醫生、虛無的信仰和社交。太喪了，可當港版的《海邊的曼徹斯特》來看。