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平緩的敘事，年少時的情愛，如風，如塵，彌散在歲月的長河裏。侯孝賢鏡頭裏的女人總是有種凝固了空氣般的安靜之美。

論特效，基本上還停留在電視劇層麵，論故事，也確實老套。不過，導演還是能把所要表達的情感拿捏得很到位。可歎的是演員層麵的問題，三七還算不錯，隨著劇情漸入佳境，倒是這個長生，滿臉的陰謀寫在臉上，還時不時用小鮮肉甩帥的方式暴露其尷尬的演技，著實令人無語。好在有小吉祥天，給人一個好故事。

片名就有股濃濃的憂鬱感，雖然現在才看這片，但這片名很早就存在我的腦海裏了，自有其脫離影片內容的意義。法斯賓德厲害的地方在於拍出了被孤獨和冷漠包圍著的人的精神流浪的氣質。主角阿裏從不用“我”稱呼自己，“阿裏”隻是別人因為記不住他的名字所給的一個代號。他用“阿裏”代替“我”，就像是在說別人，仿佛“我”已消失。如此常見的種族/階級歧視主題，法斯賓德讓你記住的不是那些常見的歧視細節，而是那自我放逐的靈魂艱難捕獲到的一點溫暖氣息。

3.5這裏有愛情，所以三七是愛上了自己。阿香的愛情也令人動容。生父竟然這麽欺騙妻女

喜歡這種掐頭去尾不做任何過分停留而僅僅是在隨機的時間切片上進行想象和展望的電影，旁白的私密性與全景視野結構起一種遠近來回的感官的動力學，不必過分趨向用力過猛的一處同時整體納入清透的目睹而非考量之中，人物自覺存在又緩緩流逝如同與時間一般液態的共鳴。於是候自然而然在鄉土的美學信號釋放與敘事的關注間達成了微妙平衡使執迷於小情小愛的庸俗演繹跨向了時代整體存有與消逝的雋永圖景。他在其中連續不斷的空鏡無疑是采納了小津的表現方式，但這種重複僅僅是與前端對照達成一種物是人非的表現力，所以在此處的時間演繹又不自覺靠向了線性的死板，而非如同後者般詩意的言說。