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為什麽警長和幾個警察死了之後，男主連看都不看一眼啊！起碼去看看還有沒有氣啊。就算已經知道死了，起碼表現一點悲痛出來啊，警長好歹也是老朋友了！還對著FBI女探員微笑，完全不在乎警長的死活。這個太不合情理了！

在本片中，導演喬丹·皮爾采用了一種獨特的表演技法風格，一種用特寫框定的凝滯表情狀態，這種表演方式在穩、平的鏡頭運動之下，對人物內在狀態的表達有極大的幫助，並且可以渲染情緒，正是這種方法助他拍出了揚名影壇的《逃出絕命鎮》，《逃出絕命鎮》與故事類似的《萬能鑰匙》相比，除去拍攝手法上的穩定輕緩和立意上的高超之外，這種表演技法所創造出的“微微一笑凝視你的恐怖”貼進了種族問題的隔閡，令這份觀影印象與自身的固有意識相匹配，最終製造最大的恐懼感。但這種表演方式在本片中失去了效力，鏡頭運動與調度手法依舊沿襲前作，使其不能將本片的打鬥場景與驚悚感製造的精彩，這點也造成了表演與戲份的不匹配，這種表演方式雖然有利於結尾反轉的人物奠定，但父親角色的別樣表演方式與其他人的表演方式造成了很大的間隙，使觀影者不斷出戲。

從謀殺案引出的民族悲傷，被一個獵人深深的挖掘了出來，大雪掩埋不了內心的悲涼。

拍攝恐怖片和驚悚片的導演們仍是這個時代裏最有創造力和想象力的群體之一，他們最善於將觀眾所熟知的事物轉變為能夠對生理和心理產生強烈刺激的影像，借此闡述對某些問題的思考，前作《逃出絕命鎮》中隱含的種族矛盾，本片中被概念化的階級鬥爭，都以相似的方式展現出喬丹·皮爾對於這些技巧的熟練掌握。 兩部電影中那個相對密閉的空間，就是導演精心準備的沒有規則限製的實驗盒，他通過一係列神秘而不可解釋的段落來引導觀眾自行揭開實驗的結果，這一過程中充滿著探索的樂趣，當然也少不了感官的“享受”。

加冰版《冰血暴》，少了一份荒誕，多了幾分冷酷，在這詩與暴力之地，雪清洗得去罪惡，卻掩蓋不住哀傷......