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籌備越獄比較冗長。“我”的旁白過多。

無知帶來的卑微與大智慧帶來的忍辱！被無知者輕蔑與被大慈悲者的包容！然後，第十一集棄

改編自舞台劇，室內橫搖移回旋鏡頭見證場麵調度的核心形態與魔力，凝滯空間，延緩時間，從婚姻與繁衍的世俗話語提升起靈魂維度。唯有神跡，讓非常人恢複神智，讓死而複生，讓不同信仰的人得以相互理解，唯有神跡，所有人的視線到最後才有了匯聚與交集，不再躲避。

社會現實題材的電視劇，看之前就要想到有多殘酷。 從一開始編劇就在織網，織一張溫情的網，一針一線都有頭有尾循著軌跡，火災發生和後續社會動蕩的全過程都清晰明了，不遜色於一般的懸疑劇。尤其是娛樂大樓的火情，前幾集裏都有小小的鋪墊。 我感覺這種劇能起到的最大作用就是把消防員的勞累和精神壓力直觀展示給大眾，能促進他們的待遇是一方麵，大眾給予更多的理解和支持是最重要的。

宗教方麵我不談 單純為了電影史上的德萊葉和他的極簡主義而看 結果是很驚訝的。二兒子“耶穌轉世”預言神跡充斥著飽滿的戲劇性 一來一回的台詞使得整部片強情節化 而且室內戲的場麵調度 包括椅子的擺放人物的走位都非常舞台 總之很看得下去。