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到最後的一行字幕出現，從未昭雪的釋放沒了任何意義 兩個男主長得很像，這大概也是刻意的選角吧，我除了發型實在難分辨

在卡薩維茨慣常的紀實手法和羅蘭茲極致表演的結合之下，一個女人的瘋狂、脆弱、掙紮以及家庭關係裏的困境、妥協展現無疑，這是一次對於人類最末端情感的精準描述。

《野梨樹》是一種散文式的電影，就像契訶夫的散文戲劇一樣，它的根底上是抒情的，雖然有敘事，但是都是分散、不連貫的小情節，被大麵積的風景、地貌所中斷。能夠使整部作品形成生氣灌注的整體的，是它傳達情緒的質地和它講故事的語氣。和“櫻桃園”一樣，這部電影有一個詩意的、令人難忘的名字，以及在特定植物與人性之間建立某種類比的嚐試。關於掘井的故事，帕慕克也寫過，在他的《紅發女人》中。這一群土耳其籍、信仰伊斯蘭教的當代藝術家幾乎在世界上重新定義了“鄉愁”的含義，它們對於自身傳統身份、文化地理在現代化語境中的意義的探討，是頗為深刻的。張藝謀在1986年也演過《老井》這樣的電影，似乎掘井是亞細亞文化中一個共同的有尋根和自我考古指向的行為。

為寫sociology的 racism-topic paper而看……

氣氛和節奏都還可以，就是動機實在站不住腳……