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5.0，看哭了，夏娜萊克真正的大師之作。原以為會是回到<夢中小徑>那般讓所有敘事與人物狀態皆為“闡釋時間與空間”所服務。而在<音樂>裏，夏娜萊克不再做簡單的排列與拚接，選擇了更甚一步——創造一種“動態的肖像”，讓鏡頭直視客體、釋放出主體的最大程度的力量。如此一來，他們唱著音樂，彷佛真的是從某個時空傳來一般，最簡單也最極致的電影。（是<我離家了但>中想要嚐試的效果，但情緒厚度過於薄弱無法支撐）

太沉重了，看完後給好基友發了條短信，以後一定要堅持她的醫學道德！！！

#SIFF2023# 上海影城丁香店，3.7分。其實對我來說挺好看的，但也忍不住狐疑這種頗有趣味的史詩再現術。固定鏡頭在“當代生活”中尋找舞台與雕塑（或者反之也可），身體運動為了配合這一語法幾如現代舞的分解動作（凝視與形式化同時發生），幕間詠唱（包括三人排練）最顯然地遺存劇場時空的形式感。一方麵，夏娜萊克企圖告訴羞羞成人漫画史詩中宿命悲劇的時空可以輕易疊影；但反過來我也會想，夏娜萊克這種遲滯卻費盡力氣如同陶藝（關注純粹物質形式與氣質）的疊影，是否又是處境理解中的一輪買櫝還珠。

美國的少兒節目如滿天繁星，永遠領先全球的.....不得不服

#25th SIFF#。 等同於直接把布列鬆拆解重構了，大量的手腳特寫，跳躍和斷裂，不一樣的是少運動，多靜止畫麵，即非連續性敘事的強烈的油畫感，也像是融合了帕索裏尼的一些特征； 那麽神話被抽離成一種結構，直接和日常碎片發生關係，剝開其中的血肉露出骨架，既熟悉又陌生，即人物的僵化、無反應或非反應，斷裂因果，撬動鏈接，就像古代碑文的閱讀方式，被影像化的碑文。 能看出最後的效果是在試圖融合知覺-影像(對感知屏蔽or新方向的開發)和情感-影像(以布列鬆為學習對象、對神話超越性的渴求)，很有野心，但這種融合亦被碎片本身給斷裂了，碑文是否可成為電影？這本就是一個問題，因為神話的骨架超越影像而存在。