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林奕華課上曾看過一遍莫名其妙的機翻中字，重看好感度倍增，且要反駁他說“裏麵的女人都在以無用/盲目的行為填補生活的虛空（疲於同一人的案件，抽空做愛；買石頭又棄置；徹夜駕車往返）”。正是由於將她們先視作女人，才會否定掉這些日常時刻的意義，從而將其定義為填補關係，再評價她們是孤獨，可憐，盲目。如若對照到導演前作Old Joy的男性，恐怕很容易便能認定行為即生活本身，行為本身也具意義。如三段都出現的駕車便是與周圍景觀共享時間流逝，也是隨著駕駛，三個故事將地域空間由城鎮到郊區，再到偏遠社區，逐步擴大。從而在不同的空間維度裏，一同探索單個時刻的意義。

最後三集的編劇是不是全體罷工了，讓片場保安來寫的

達達主義無理性實驗片，好神經，我好愛，此時此刻，我對構建不感興趣，破壞反而給我樂趣

喜歡看，喜歡宋勉，喜歡胭脂。我覺得陸毅演的太出戲，沒有緊張感和代入感。

看完影響最深的鏡頭有：地板下仰視的芭蕾舞鏡頭、西裝革履的人蹦跳追隨靈車的升格鏡頭、淩霄飛車視角不斷切換重複。