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打動我的是「塞羅塔」自殺前從四個雞蛋裏揀了一個煮著吃，她躺在床上邊吃邊聽著瓦斯泄漏的嘶嘶聲，那麽可憐和無助。但這樣的人也有被魔鬼占據的時候， 當她看著慢慢下沉的裏昂特，但這樣的人也會告密，盡管目的僅僅是想得到一份工作，這樣的人的內心，是封閉貧瘠的。有點哀其不辛怒其不爭的意思吧。

自然而然地聯想到弗朗索瓦的《四百擊》和薑文的《陽光燦爛的日子》，不過相較於這兩部中純粹赤誠的青春夢想，這部《世界末日》卻同時夾帶了太多的觀點，繼而淪為了主創個人的表達工具，很難引起我的共情。很多鏡頭給我的感覺都像是伍迪艾倫電影中角色打破第四麵牆，麵向觀眾喋喋不休地開始了脫口秀式的說教。誠然，觀點足夠辛辣諷刺，但是如此密集這般地轟炸，顯然是很不照顧觀眾的感受。安妮海瑟薇跟霍普金斯是我非常喜歡的兩位演員，在本片即使是作為配角出現，他們倆人表演中所承載的情緒與內涵都還是明顯地蓋過了主角男孩傷痛文學式的各類狂想。最後，我一開始對主角小男孩的厭惡很深，以至於一度看不下去，他對於名望和金錢的向往竟然這麽直白赤裸，而這是原自什麽？美國深入骨髓的資本主義？這一點或許主創並不能自知吧。

最悲慘既結局唔係主角患癌症而死去, 而係主角麵對生活種種無奈無力無能力改變要接受一切, 最後連自殺既能力都無. 部戲最後一場係講到主角開煤氣自殺失敗, 隻係坐左o係度喊(部戲裡麵第一次喊). 同類既結局o係Nights of Cabiria 裡麵見到. 女主角哀求欺騙佢既男主角殺死佢, 但又係連死既能力都無.

感覺從《羅馬》開始，大導們紛紛開始解釋自身：《貝爾法斯特》、《上帝之手》、《造夢之家》……

灰蒙蒙的冬天，道不盡的悲傷，和小津之前的作品很不一樣，這部加重了女性角色的叛逆，父親的無奈不時出現，熟悉的演員很有意思，表情動作十分傳神，生活化的場景細節，沒有閱曆根本拍不成這樣，很沉重的日本家庭故事，最後悲痛的結局令人深思！