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《伊朗蘇大強和他的四個廢物兒子》 看個電影氣得我要吃極速救心丸

她所有所有的悲劇都是因為她沒有一個“健全的美國式家庭”。為什麽我不能隻是單純地溜冰呢？這個問題生活根本懶得解答，它隻會把你重重地打倒在地，讓你吐出鮮血後也隻能笑著被迫還擊。

比近年在國際影壇上議題先行，再反過去設計人物形象的伊朗電影要更近現實些，冗長帶來唯一的優點就是人物散亂不成序，但像普通人，諸多段落宛如日常生活情節的浮現，雖然串聯有著問題。同時脫離具體的主題呈現（不知道是誇還是諷），轉向更內裏的家庭故事，更沒有升級為結構性剖析敘述的意思，也正是在這之中，有了一個個人選擇與家庭責任加性別的故事，傳統以及老人希望的家族期盼和新資本時期麵對財富機會的衝突，女兒眼光與行動力成了關鍵之處，私人與責任成為爭論的中心，而彼此則是親子的關係糾纏，但其並未導出社會麵向的大結論，而是家庭內部的爭鋒，更具道德性，而非現實感。其實仔細深究還是較為傳統的價值，甚至可以說以反例寫完美家庭。結尾減分太多，沒有了連續貫穿的敘述，中斷了主線的故事，還進入到與全片不搭調的黑色喜劇類型。

＃挪威影展＃最喜歡的作品。和小田切讓的《一個船夫的故事》一樣，都是那種少有的鏡頭下流淌著詩意的故事。一個老人對過往歲月的回眸，牽出一個少年一個夏天的經曆，那個夏天裏發生的關於友情、愛情以及父子親情的故事，永遠改變了他的一生。第一人稱的敘事視角，和反複出現的狄更斯的小說《大衛·科波菲爾》，都表明了本片對狄更斯及《大衛·科波菲爾》的致敬，但其抒情的影像風格倒更貼近普魯斯特的《追憶似水年華》。

現代的作品都不太愛動腦子