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“純電影”，強調純構圖形狀的匹配和節奏性剪輯的對位處理，因此，影片中一切活動的物像都如同鍾擺的節奏運動起來，那些自然物體成為富有生命力，感染力很強的活動影像，而人物的運動在失去了她的現實性的同時，卻造成了一種特殊運動的感受方式。

金斯基版本的德古拉呈現出一股惹人憐愛的孤獨感，與他用瘟疫和死亡征服人類的巨大能力不同，麵對阿佳妮他卑微求愛，甚至在愛人主動獻祭時猶豫與無所適從。與之相對的是從片頭的紀錄片般的幹屍鏡頭開始渲染的吊詭氣氛，德古拉以影示人，甚至有多處鏡頭除了德古拉慘白的麵部以外都淹沒在黑暗。德國小鎮風光是赫爾佐格的舒適區，但是他以一種和諧，詭異的秩序來描述黑死病泛濫的末日時光：排成一排的棺材隊伍，以及人類與鼠類共享餐桌，有種奇怪的死氣沉沉的生機感。ps阿佳妮太美了

秋千搖晃。齒輪⚙️永轉，被拆解的三角與正方。明眸滾動，紅唇翕張。黑白交替，節奏跟上。