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葬禮那段還是看哭π_π 改編的也不錯

賽德爾用[狗日子]狠狠地扇了維也納郊區人民一個耳光，他鏡頭下的奧地利僵死得有如這些熱天午後日頭下臃腫而醜陋的肉體。無法言說的憤懣和失望，無法得償的欲望和目標，都在壓抑中濃縮成一灘散發著惡臭的死水。那位搭車女則起到了“聖癡”的作用，她一針見血的評論使她成為最令人害怕、厭惡的存在。這部毫不留情麵的作品在充滿震撼的同時叫人嘴裏總能嚼出一絲酸味，因為你無法確認賽德爾對他的人物究竟是通過嘲諷而體恤呢，還是完全充滿鄙夷。況且盡管奧地利問題不少，但不可能一切都是奧地利的責任吧？

看韓版覺得姐妹之情好溫暖，看日版就有種這些女孩好吵啊的感覺

從秘魯下山深入亞馬遜之2愚公移山，沒有什麽阻礙能夠難倒我。赫搓格將一個大型現代工程以原始方式在安第斯山脈展開 在這裏土著既被決定為故事中殖民者資源掠奪的共謀（酋長的首肯）又被征用為在電影拍攝過程中的真實勞力（真實工程）這種為了實現白人欲望（無論是橡膠資源還是電影藝術）的雙重殖民如同赫搓格一貫的將自己的理念強加於所攝對象與世界的做法強行推進 攀登過山峰的不僅是汽船更是其浪漫主義式的現代性之神，而贏得這一神明的是故事裏的印第安人 也是實際拍攝中的德國技術。馬孔多的製冰奇觀被和蒸汽大船一道當做降臨在亞馬遜的白人現代性的神性承諾，借助對某種遠古文明巨石工程的召喚重新降臨。在意大利歌劇中被印第安人為祭神而解放的現代性之舟不斷地衝擊崖岸踉蹌地駛入下遊直至空手而歸 大概就是赫搓格理解的現代人對世界的無用抗爭吧

可能因為電影裏麵如此諷刺的現象在當下比比皆是，以至於看完隻覺得“哦，果然” 其實題材蠻不錯的，就是還可以再挖的深刻一點 BTW，加菲真的可以hold住各種類型的角色，太牛逼了太喜歡了🥰🥰🥰