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用現實主義色彩搭建的三場父母子三人不同心理環境下麵對家庭病痛的細膩寫照，三段式結構都在推進各自時空的影像思維，對生活的刻畫容易讓人聯想起《路邊野餐》，演員演技都很在線。作為青年導演的處女作技法已相當純熟，在物象的運用上足見導演思緒縝密，第三段的超現實段落想說的東西又太多，對鄉愁的執著毫不保留的展現出來容易讓人看的不耐煩，包括對舟山荒島海風侵蝕煙波浩渺的風景拍攝，可以看做是導演想通過氤氳的情緒來連接現實的橋梁，好在結尾感情落點輕柔瑕不掩瑜。

"This world doesn’t belong to you or the people who came before. It belongs to someone who is yet to come."

本年度最佳華語片之一，中國人憧憬的一大神跡——枯樹發芽，《慕玲》哀敗到極點，眼睜睜看著親人瀕臨死亡，任何觸景的話、傷情的事都是崩潰的理由，慕玲告知姑子偉明真實病情和慕玲哀求護士重新打病單兩段的調度有勒頸的窒息感，死亡氣息濃厚，《一鳴》頹廢到極點，祖國的未來一方麵耽溺於宏大敘事的自豪感，一方麵崇拜歐美發達國家的自由空氣，矛盾的環境培養畸形的心智，朝氣蓬勃在他們身上是看不見的，反而是直麵死亡的第三段——《偉明》，有置之死地而後生的複蘇氣象，死是死者的終點，死是生者的起點，死是家庭的和解，生命的顛覆換回迷茫中的大徹大悟，抽支煙，出國或高考，原也僅是可承受的抉擇罷了，老樹已枯，花卻未謝，鏡頭闖入，由明轉暗，鏡頭遊離，由暗漸明，明天之前陽光大好，可見一片溫柔的明媚

談不上神作。20161204截止到第八集，都是依靠講解資料支撐到的。神劇的名頭是怎麽來的麽？？20161206看完第十集 兩星半，送給裝逼的你。

作為看過一些印度電影的人，麵對這部片子，是非常熟悉的味道。角色的顏值對話敘事風格，在前一半多時間裏按照套路進行，以至於感到無聊。而在後三分之一時，故事進展突飛猛進，大量矛盾集中爆發，故事前後有些比例失調，以至於觀眾情緒都來不及抒發，我個人是看到拿出父親的硬紙板人像合影時才感到悲傷