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這是不是阿莫多瓦口味最重的一部?有talk to her和volver的影子。

先帶我看GV湖畔陌生人，又看了一部成熟西班牙大叔，這一部直接是有個有老婆剛有孩子的直男如何背叛家庭被掰彎，室友真是步步為營。

類似主題拍起來駕輕就熟，伍迪對這些問題沒有固定立場，他永遠一邊糾結著一邊嘲笑所有人。

所以事到如今，版權方所爭論的真的是單單的一個版權的問題嗎？作為一個資源搬運工，我深知免費的盜版的好處和弊端，可是話說回來，誰不想支持正版？誰不想正大光明看這些東西？這場拉鋸戰不是知識產權而是金錢利益，阻止網絡共享來支持那些人的貪婪。某種程度上，他們和阿桑奇是同一種人，世界需要他們

Robert和Vera/Vincent的關係不再是複仇者/凶手之間的關係，而是創造者/受造物，阿莫多瓦借助一個B級片的科幻設定，展現一種新的死亡觀念，死亡即受造，同化身體的異己性的神學，等同於“信仰一躍”的痛苦。在這個被巴洛克改寫的19世紀“閣樓中的瘋女人”中，Robert是一個SM上帝，屏幕同時承擔了鏡/畫框/權力的三重關係。在雙屏監視器的黑白影像中，《吾棲之膚》生成為一部潛在的元電影，相對於《不良教育》，《痛苦與榮耀》的顯在版本。空間隔絕建立了觀看-被觀看的影像關係，轉化為媒介隔絕，而擬像總是嚐試衝破在如同早期先鋒電影的全景敞視環境。在這裏，阿莫多瓦的理解最終轉化為神學———在他的影像世界中，上帝總是被死亡衝動困擾，因此才產生了創世。