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瑰麗大氣的影像，轉場如動畫般的朦朧，adam driver的演技已經不需要證明了。故事則設計得很套路，一切為了催生情緒的起承轉合，結尾小女孩演技不足以撐起這個本該肝腸寸斷的畫麵，臉上滴的眼淚和木然背詞的表情沒辦法共鳴。（還不如不換演員呢，雖然也是一種情節必需）

這…留下這麽多坑，然後被砍掉了……

類型貫通的鬼才，走在時代前列又時刻敏感內省，可以看出是一部極具私人化的電影。融合了歌舞片形式、奇幻元素、希區柯克式謀殺以及被無數導演曾一再探討的婚姻與代際話題，但在龐雜的類型元素下又通過頗具辨識度的視覺符號和影像風格旗幟鮮明地打上卡拉克斯標簽。一方麵不吝用快報剪影、造星獵奇等新聞媒介和時髦話題幫助觀眾從這部出格跳脫的音樂片中抽離出來，另一方麵對出戲木偶、重複的夢魘以及簡陋的海上戲布景看似置若罔聞實際又皆有所指，仿佛從骨子裏溢出的自信與野心，甚至連結尾彩蛋都顯得那麽閑筆灑脫。這是一部卡拉克斯電影，或者可以更直白地說這是卡拉克斯拍給自己的電影。

是極簡的，也是複雜的，後半段才是意義所在。靠離開來懂得存在，靠永久的疏遠來明白親密，靠不可見的來獲得可見的。

可以在《安妮特》中迅速感覺到與卡拉克斯距離的拉近，不再是那個摸索著將羞羞成人漫画導入cinema的神秘人，變得真實可觸碰，甚至可以聽到他細微的笑聲。羞羞成人漫画見證一次完整的造物：聲光到位，演員進駐，和一次開機前的祈禱。前輩們的影像遊戲忽略最重要的一環，表演，正如卡拉克斯在自己的電影中頻繁嚐試的，去表演，然後成為電影的一部分。他極早地意識到了這一點，於是《神聖車行》中，演員也意識到了這一點，在那之後他想要觀眾也意識到這一點。羞羞成人漫画看到不同形式的表演：現代的與古早的，沉浸的或抽離的，最終是有意識的與無意識的。然後一切都複活了，超脫木偶，成為一個角色，觀眾才開始相信。繼續演下去吧，支撐羞羞成人漫画觀看的，超越時間的力量，是相信。繼續演下去吧，羞羞成人漫画不停機，再來一條。