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在看『椿三十郎』的時候，就格外注意到了麵龐清秀的加山雄三，沒想到在黑皇的最後一部黑白片裏，成為了不輸給三船敏郎的核心人物。在窮鄉僻壤，或廣泛的疾苦人間之中，遍地流淌苦水，放眼望去都是想逃避的現實，但親臨其間時，也會有在某些時刻感受到無他處可感受到的溫暖與領悟，秉持正直，安貧樂道，堅守自我，醫者紅胡子和紅胡子二代就這樣做到了苦中作樂。生時再痛苦，死後歸於塵，但還是要努力活下去，這種極卑微而直接的邏輯，卻最像生命真實的航道。

最後終於以這樣的方式和媽媽對視了

天皇最後一部黑白片，也是和三船敏郎最後一次合作走了溫情路線(我偷棒棒糖養你)。不過還真的不怕觀眾累啊，三個多小時一口氣講了這麽多故事，既要體現百姓疾苦又要體現富人奢靡，還有主角轉變，唉，精簡一點就好了。

大結局竟然是破產了我也是意難平，怎麽著也要再加一季掰回來吧，大反派Élise的人物世界感覺還有很多空間可以寫，真是蛇蠍美人

哈哈哈沒想到黑澤明也會拍這麽“正”的電影，太可愛了！三船敏郎著急地抓胡子也十分可人，和嚴肅不二的霸道醫生形象一結合，萌值暴漲。大量使用的Kappa式調度日本味十足。不足之處是中間兩個病人的劇情實在冗長，對保本性格轉換的作用可以用更高效的方法替代。包括少女手術的橋段，整體來說保本立場轉換的整個橋段都有些失控。開場的場景建立順帶著把人物也建立好了，為故事的第一章打下堅實的基礎；螳螂女和保本的那段戲，火燭象征著分離感和危險；第二位病人的風鈴聲和死去時手臂的影子被拉長；小女孩剛到醫館時，打在眼睛上的燈光，目露凶光；打翻藥的橋段；小女孩和小老鼠在晾曬的被子間對話；對井喊魂的下降鏡頭，最後反射出善人的臉；結婚儀式場景，輕輕飄落的小雪，遠處的鳥啼，端莊的構圖，嚴謹的日式儀式感，太美了！