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low，難看的要死，還不如看法醫秦明

昨天聽了一期博客，最後的觀點和我不謀而合：身處大陸的作家也好，編劇也好，哪怕導演，完全沒必要再絞盡腦汁去架空，去重建；隻要隨隨便便去捋順一些看似離奇卻真實發生的社會新聞，哪怕去和家裏的長輩聊聊天，聽他們講述一下三十四十五十年的那幾件大事兒時的身邊故事，都是上好的素材 現實即魔幻，甚於魔幻 魔幻即現實，源於現實

劇本設計還是有水平的，但沒有那麽好。透過孩子的視角，以時空交錯和舞台劇的虛實手段，從被逼迫的所謂“正常”婚姻與“不正常”的關係中，去拚湊“誰是壞人”的事件全貌，點出同誌麵對社會普遍遭遇到的困境。

話嘮劇本，敘事結構。人物吊。節奏和故事敘事角度很特別很抓人。pink blonde orange nice guy eddie 好棒。就玩嘛

問題甫一開始便提出，參考答案也順帶提供：故事無法藏住秘密（也藏不住愛）。而在本應認真作答的電影時長內，導演完成了一次移花接木，問題本身被虛化，筆墨著重用在“他”連接起的兩個家庭/群體上，“他”成為一個符號（但在形象處理上過於累贅），既能遮掩現實，又能真摯對接雙方，符號之上的諸多社會問題順帶被涉及，而電影始終暗示的時間（抽象存在）也被串聯起來——爭論焦點/問題中心也正是在此（包括百日告別），但正如虛化的問題，呈現方式主要以小三/小王的單方麵說辭為主，屬片麵浪漫，如果把“他”納入其中會是怎樣，如果三人全部呢？——先與後並無本質意義，也隨即否定了問題的必要，實質隻是隸屬於愛與恨、無能與無奈之間的灰色地帶——電影結局即是答案。