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各方麵都很優秀的小語種電影。

記憶的傷枝沒有愈合的傷口（另外導演看到他過去拍的電影會怎麽想?）

作為懸疑不如維多利亞一號，作為軟情色又不及一路向西

邪教和暴力事件的場景本身在倫理的狀態下被隱去，但影片的開場卻像是某種氣體在影片之中的延伸，災難性的事件滲入日常。同為“後奧姆”影片，《距離》可能是是枝裕和在表麵上最接近立教一派或河瀨直美的影片，手持攝影機展開了一個幽冥的森林空間，森林性和寒冷感取代了不安空氣，once and for all，一場悼亡就是所有的悼亡。是枝裕和仍然迷戀某種“悼亡共同體”所組成的非原生家庭，以及人物之間微妙的情感關係。臨時過夜的房屋承擔了教堂懺悔室等功能，引出影片的另一個維度，正如馬諾維奇對這位此時仍屬年輕的導演的關注：《距離》是半部檔案影像，包括煙火氣十足的城市街區之中人物的對話，行走，爭吵；也包括看守所會麵室的紀錄影像中對於麵孔的強製注視。是枝裕和在之後的創作中越來越傾向於前者而拋棄後者。

難得看一部港片，除了陳浩民，沒一個認識的，結果還挺好看。真羨慕在香港有12個物業，靠租金為生的男主角哦，但是送上門的狐狸精租客，還住樓上，千萬染指不得喔，管住下半身。